在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来》一文中，笔者认为尽管黄前十七年的史料尚未解密，但北宇治吹奏部权力博弈的惯性依然会使“新南中人”难以形成自己的派系。不过，随着黄前十七年史料的逐渐解密，这股来自黄前十四年权力博弈的惯性看起来正在逐步消散。因此，笔者在前文中所提出的观点已有脱离实际之处。为将其修正，笔者将撰写下文，以期对于“新南中人”群体的研究更加符合实际情况。全文共分四部分：
- 权力博弈惯性的最后一个受害者
- 暗流中的义井沙里
- 新南中派系的重新建立
- 北宇治的权力谱系传承
（一）权力博弈惯性的最后一个受害者
几乎是出乎所有人的预料，在黄前十七年，北山泰瑠转任中音单簧管担当。事后来看，此次转任可以说是已有征兆：合奏比赛中北山泰瑠就已经担当中音单簧管的演奏了。但是按照常理来说，合奏比赛的乐器担当并不能完全说明问题，这种临时小编成的编组方式主要还是由乐曲本身决定。无论如何，北山泰瑠的声部转换可以说不啻是在北宇治微妙的权力平衡中投下了一颗重磅炸弹。
北山泰瑠，黄前十五年时南中的吹奏部长，带领南中吹奏乐部走出了伞木希美时期的阴影并夺得了至关重要的金奖。从时间倒算来看，北山泰瑠在黄前十三年伞木希美折戟府赛之时已经入学南中。在黄前十七年史料解密之前，吹学研究者普遍认为北山泰瑠有望在黄前十八年进位“调音警察”——在黄前十五年的毕业会上，鸟冢弘音可是和三香坐一桌的。从黄前十六年的史料来看，北山泰瑠的座位在时任单簧管声部长，“调音警察”岛理惠旁边，甚至比岛理惠最钟爱的“外星人”后辈端田麻椰还要近，看起来可以说是“简在帝心”。但是，随着黄前十七年的到来，单簧管声部迎来了一轮拆分。而随着这次拆分，北山泰瑠的权力地位迎来了重大转折。
在此，我们需要首先在打击声部之外的声部中引入一个概念：南通式声部。南通式声部指的是一个由多种乐器组合而成的声部，而声部本身则更加近似于一个纯粹的行政单位，正如南通市更像是一个有数个县级单位强行捏在一期的地级单位，本身缺乏作为地级单位的独立认同与传承一样。“南通式声部”的形成原因是复杂的，最主要的原因为音区不同导致的和声地位不同，篇幅所限在此不多展开，有兴趣的读者可以移步附录观看。
笔者将利用黄前十七年北宇治社团中央的领导层级以及黄前十六年的人物来展示一个典型的“南通式声部”是如何运作的，在这里使用黄前十七年社团中央的领导层级是因为负责提升部员吹奏水平的“领队”一职存在能够使展示更加清晰。以萨克斯为例，一个典型的“南通式声部”的运作模式应该是这样的：平尾澄子为声部长及次中音萨克斯负责人，森田忍为中音萨克斯负责人，远藤正为上低音萨克斯负责人（笔者注：目前并不能完全明了远藤正和鲇川京子谁在上低音萨克斯中占主导地位，此处选取远藤正仅为便于展示的目的），一般部员无论在庶务和演奏均直接对各自乐器负责人负责，在庶务上，森田忍和远藤正都要对平尾澄子负责，平尾澄子对部长负责，而在演奏上，平尾澄子、森田忍和远藤正分别直接对领队负责，如下图所示：
同样，我们可以得到另一个“南通式声部”低音声部的理想运作模式。以黄前十六年为例，后藤卓也名义上是低音声部声部长，但实际上后藤在吹奏部分的管辖范围仅限大号，中川夏纪以及川岛绿辉则是分别负责上低音号以及低音提琴并直接对社团中央负责，如下图所示：
我们再以小号声部为对比，看一下一般声部的运作模式，如下图：
作为对照，只有一种乐器的小号声部的部员直接对声部长负责，没有额外的乐器负责人作为中间环节。因此，我们可以看到，“南通式声部”最大的特点其实就是双重领导，最基层的部员甚至不用与声部长产生什么瓜葛，他们只要向自己乐器的直接负责人汇报就可以了，仍旧以萨克斯声部为例，黄前十六年平尾澄子有多大程度能够不经过森田忍直接对中音萨克斯部员下命令其实是要打一个问号的。当然，实际操作中低音声部在北宇治算半个社团中央，虽说各负责人均向中央汇报，可副部长就是低音声部的，因此实际效果依然是非常团结的；而森田忍因为黄前十五年的B编经历导致自己本身就是个弱势领导，因此对于辅佐平尾澄子的人物“抱有使命感”，这使得萨克斯也没有搞成现实中江苏省的样子。我们将目光转回黄前十七年，在黄前十七年，单簧管声部也迈入了“南通式声部”的行列：
中、低音单簧管随着北山泰瑠的调入升格半级，尽管行政管理上尚要接受单簧管声部长的领导，但实际上由松崎洋子直接对社团中央负责——当然松崎洋子和高久智惠里是合奏比赛全国银的铁交情，搞不成散装江苏那样，但终究是隔了一层。这个事情对于北山泰瑠而言就显得很尴尬了：一方面，以北山泰瑠的水平和资历，如果他不换乐器，进入黄前十八年肯定是能统筹中、低音单簧管的，算是已经设定好给北山泰瑠的坑位了；另一方面，如果北山泰瑠在黄前十八年成功进位单簧管声部长的话，他将如何以中音单簧管的身份去直接给单簧管的那么多人下令呢，而更糟糕的是，即便是在中、低音单簧管内部，北山泰瑠一个中音单簧管去给低音单簧管强行下命令只怕也是不怎么好使的——坂崎彩子长期跟着松崎洋子的事实不是和北山泰瑠一起组了一个合奏比赛的队伍所能改变的，何况这个合奏比赛队伍的成绩并不十分理想，低音单簧管新生肯定是听坂崎彩子多过听北山泰瑠。总而言之，黄前十八年北山泰瑠如果以中音单簧管摄位声部长的话，面临的必定是一个两头堵的情况。
看起来，北山泰瑠的唯一出路是在黄前十八年从中音单簧管跳船回到普通单簧管这边，但实际上，北山泰瑠无论是否跳船，其弱势领导的地位根本无法得到本质上的改变。我们必须要明确的一点是：权力的本质是人，因此权力的根本来源是自下而上的，这也就是黄前主席在黄前十六年要在新生指导的位置上开设“黄前相谈室”来做成为部长前必要的历练的原因，只有让部内绝大多数的人对你心服口服，你才有作为部长的权力基础。心服口服的前提则是充分的接触，但很遗憾，北山泰瑠由于在黄前十七年这一关键时间点到了中、低音单簧管那边，他根本没有机会去与占单簧管声部人数绝大部分的担当单簧管的部员去接触，没有与人的接触自然就会缺乏权力的基础，因此对于单簧管的这些人而言，即便北山泰瑠在黄前十八年回到了单簧管担当，他也是个空降领导。空降领导唯一的抓权手段就是靠过硬的业务能力把所有人都折服了，但是和北山泰瑠同级的平沼诗织以及低一级的义井沙里的单簧管水平都相当出色，我们已经能从黄前十五年的小号独奏之争以及黄前十七年“部长失格事件”中看出来吹奏水平没有断层式压制的后果必然是部内大乱了，北山泰瑠又有多大的把握在黄前十七年全力中音单簧管的情况下完成对平沼诗织以及义井沙里的吹奏水平的全面压制呢？更何况，单簧管声部的部员们已经做出了自己的选择：在黄前十七年高坂丽奈主导的sunfes高强度练习中，义井沙里已经通过充当一年级初学者的泄压阀的方式在一年级新生中获得了足够的人望——这个人望已经超越了声部和年级的范畴，圆号的武川就在义井沙里的劝导对象里面，而单簧管声部的二年级生则推举了平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平，这一方面表明义井沙里已经得到了至少单簧管声部内的二年生的认可，另一方面也体现出单簧管声部的二年级生如果要选一个人作为自己的利益代言人的话，他们会选择平沼诗织而不是北山泰瑠（加藤树因为是上高中才开始学的新手，所以遗憾落选），此外，平沼诗织和加藤树为义井沙里鸣不平的行为本身也意味着单簧管声部中一、二年生的势力完成了同盟，假设届时北山泰瑠空降，他拿什么和团结起来的单簧管声部搞权力斗争。
总而言之，即便北山泰瑠在黄前十八年能进位单簧管声部长，他也就是一个弱势领导甚至是光杆司令，其任上的主旋律必定是各种妥协。那么我们接下来就需要探究为什么北山泰瑠在北宇治权力场的未来会如此晦暗了，归根结底依然是那个吹学研究者耳熟能详的名字：伞木希美。在前文中，笔者已经简要罗列了北山泰瑠的履历，从中我们可以发现一个非常明显的特点：北山泰瑠以及同届的南中毕业生是南中出身的部员中最后一届与伞木希美有交集的人，他们经历了伞木希美的执政时代，经历了伞木希美的会计时代，虽然会计时代连部费都收不上来吧，好歹是经历过不是吗。也就是说，作为最后一届直接受到伞木希美影响的南中部员，北山泰瑠极有可能目睹甚至亲历了伞木希美折戟府赛时的不甘心，并沿着伞木希美的道路走到了南中的金奖。但是，现在的北宇治是不允许伞木希美的道路出现的。对北宇治而言，南中之乱一方面是刻在骨子里的痛，另一方面则是要深埋于历史的故纸堆的。笔者在《浅析南中人在北宇治的过去、现在和未来》中已经指出伞木希美回归的基础是其对南中集团的切割、与“三香”派系的靠拢以及“孤臣”的姿态，而即便在这种情况下田中明日香还要通过留“不交部费”遗计的方式对伞木希美进行敲打，可见对“伞木路线”的防微杜渐是北宇治的集体意志。在这种情况下，北山泰瑠这样一个经历过“伞木路线”影响又带领南中夺得金奖的人就必然受到双倍的提防，在黄前十七年可能因为领导班子的出身尚且能达到一个看起来“简在帝心”的样子，进入黄前十七年被迅速转任为中音单簧管的担当可以说是提防“伞木路线”的必然：绝不允许北山泰瑠拿出自己的班子从而导致黄前十八年“伞木路线”可能的复辟，尽管北宇治现在奉行的“实力至上”就是曾经伞木希美所追求的目标。如此略带讽刺的结果大约也只能是黄前十四年北宇治权力博弈的余波了吧，而北山泰瑠作为这场余波的最后一个受害者，也只能说是时也命也。
（二）暗流中的义井沙里
如果用一个词语形容黄前十七年的sunfes前的北宇治吹奏部，那一定是暗流涌动。新生们终于意识到了高坂丽奈在自我介绍中的“有时我会比较严厉”的“有时”和“比较”完全可以去除，高强度训练之下逐渐出现了一些不满的声音，而二、三年生的经验者们在经历黄前十六年的全国冲金失败后北宇治特色库亚西主义已经深入人心，对于高强度训练已经习以为常，对于部分新生不满的声音颇有微词，认为不留下加练怎么能搞好管乐呢，觉得新生没有精神，这么摆烂还想搞乐团！平沼诗织和加藤树向黄前部长的情况反映体现出相比黄前十六年，黄前十七年的北宇治是存在裂痕的。但是笔者认为在此必须明确一件事：黄前十七年sunfes前的北宇治存在的裂痕到底是个什么性质，干旱土地的龟裂是裂痕，东非大裂谷和大西洋中脊也是裂痕，这两个东西能一样吗。的确，圆号的武川在sunfes排练中被高坂领队批评后哭了，但这种哭泣能反映出怎样的新生集体意志呢，有些研究者认为这是黄前十七年新生全面暴雷的导火索，什么“新生集体退部”“久五逆流”的论断甚嚣尘上，笔者以为这纯属无稽之谈！必须要明确的是，在北宇治吹奏部部员被批评之后哭泣根本不是什么少见的事情，黄前十五年时长笛声部三原京子也被骂哭了，而且是被指挥泷升直接骂哭的，这能反映什么“当时三年级要集体退部”的什么集体意志吗？简直是开国际玩笑。
事实上，所谓“久五逆流”的本质不过是一群新生在那里发发牢骚罢了。笔者自己就是管乐团的一名单簧管演奏者，笔者自己在遇到连续高强度集训的时候也会疲惫，有时还会睡眠不足，在这种情况下发发牢骚抱怨抱怨累再正常不过了，遇到辞色严厉一点的指挥偶尔爆一句“早知道当初不学单簧管”了也不是没有过，这才哪到哪啊，抱怨完之后不是该继续照样继续吗，武川后来不也去找屋敷早苗去单独练习了吗。这种情况下被骂哭的最主要的情绪动机其实是对于“如此努力却没有效果”的失落以及无奈，这和黄前主席在“不甘心桥”的奔跑以及和义井沙里对话的主旨没有任何区别。实际上，这些新生需要的是“努力并非没有效果”的价值认同，在高坂丽奈的一句“这是目前为止最整齐的一次”以及“之前提到的点也改善了不少”之后所谓“久五逆流”可以说是立马烟消云散了，新生的价值认同得到了满足——当时黄前部长还在和请病假的义井沙里对谈呢。可见新生压根就没几个人想要真心退部，所谓“久五逆流”的论断可以休矣。
当然，一直有人在这里散发负面情绪也不是个事，所谓“千里之堤，溃于蚁穴”也不是空穴来风，这时候北宇治最需要的其实是一个防止暗流演化为真正风波的泄压阀，而义井沙里承担了这个泄压阀的工作，具体的工作方式在史料中安慰武川的部分已经体现的很详尽了，在此不多赘述。笔者在此想强调的是义井沙里这么做的效果：对新生，义井沙里的慰问可谓卓有成效，武川很快重新打起精神投入练习之中，可以管中窥豹；对其他部员，其他部员可以说将义井沙里的努力看在眼里，在承担这么多心理咨询的任务之余自己的演奏水平并未落下，这折服了不少部员，并通过平沼诗织和加藤树与黄前部长的对谈直接反映了出来；对自己，义井沙里在这么一轮折腾下来直接积劳成疾病倒了，可见这轮工作的强度之大以及她主动承担的责任之重。此时义井沙里最需要的其实也是证明自己的努力并非没有效果的价值认同，也就有了黄前部长与义井沙里的对谈。总而言之，义井沙里在这次暗流中很好地履行了黄前十六年“黄前相谈室”的责任并得到了黄前部长以及剑崎梨梨花的高度评价，证明了自己是“黄前相谈室”的合格继承人，义井沙里也表态将继续团结在黄前部长周围，为北宇治夺得全国金奖而继续奋斗，这也表明双方已取得了高度的互信，为义井沙里在黄前十九年的接班打好了基础。
（三）新南中派系的重新建立
在前文中，笔者已经分析了黄前十七年这股暗流的本质以及义井沙里在其中扮演的角色，可以说，这股暗流没有演化为风波，义井沙里功不可没。但是我们还有一个问题没有解决：为什么这股暗流明明没有演变为真正的风波但最后却给予了研究者事情彻底扩大化了的观感。要解答这个问题，我们必须将视角落到釜屋雀上。
看起来，釜屋雀在此次暗流中只干了两件事：一是向黄前部长通报了新生中存在的部分舆情，而是作为朋友在义井沙里病倒的时候去照顾她。但是釜屋雀通过极其巧妙的做局手段成功挑动了黄前部长最敏感的神经，以夸大了暗流的真相为手段获得了黄前十九年的确权。
目前釜屋雀一共和黄前部长有过两次单独对谈，第一次是针对姐姐釜屋燕在sunfes队列中角色的争论，第二次就是对新生中舆情的通报。笔者以为，第一次对谈实际上是第二次对谈的保险。在笔者看来，第一次对谈中釜屋燕干的事情可以用三个字概况：立人设。具体来说，是立一个自己容易“过度联想”的人设。在入部的时候，釜屋雀说的第一句话就是“一直以来姐姐承蒙关照了”，在第一次对谈的最后是“我永远站在姐姐这边”。可见其身上的姐控属性。这个“姐控”的人设是为了给第一次对谈创造动机的。众所周知，第一次对谈的动机是“我姐姐只能挥旗子是不是在排挤姐姐不让她敲打击啊”。有“姐控”这个属性的话，这个动机是非常合理的，但是对谈过程中釜屋燕的一句话把釜屋雀的马脚给露了，这句话是“跟你说了多少遍了，我是主动申请当旗手的”。釜屋雀在姐姐当着黄前部长说出“我是主动申请当旗手的”这句话后极其丝滑地完成了假装震惊——就坡下驴——原来如此——结束对谈的全流程。这个流程太过于丝滑了，釜屋雀不大可能在姐姐已经跟她说过很多遍这个事实后依然不信而在釜屋燕当着黄前部长再说一遍这个事实后立马如此丝滑地相信的，因此只能说明一个事实：这次对谈的目的其实就是对谈这个行为本身。因为这个动机过于离谱导致黄前部长一直处于一个“啊？”的状态，因此黄前部长并没有意识到釜屋雀的这个目的，最终让釜屋雀成功为自己立上了“过度联想”的人设。
在理解这个人设对釜屋雀主导的“暗流扩大化”事件的保险作用之前，让我们先来看看第二次对谈本身。在第二次对谈中，釜屋雀首先使用了一个和黄前部长商谈的一个几乎百试百灵的技巧：首先调侃黄前部长和塚本副部长的关系。这一招久石奏之前使用过，釜屋雀现在再用一次，两次都是效果拔群，成功将黄前部长硬控在了一个“啊？”的状态，区别是久石奏那次的目的只是向黄前部长展示自己的政治眼光，而釜屋雀这次需要占用黄前部长一部分的大脑线程以让她只能进行一些本能的思考而不是思考釜屋雀的漏洞。接下来的对谈内容就是有关新生舆情的，釜屋雀在这部分对谈中运用了一个很经典的技巧：滑坡效应。在社会科学中，滑坡效应意味着一个小的触发事件将导致整个社会或群体发生巨大的变化，釜屋雀这里的逻辑是：有部分新生因为高强度的sunfes练习感到疲惫而在发牢骚，因为这次练习是高坂丽奈主导的，高坂丽奈是本届社团中央的核心成员，所以这些新生发牢骚的目的是攻击社团中央的领导，这是要串联起来集体退部行伞木希美故事啊！一个小的触发事件（发发牢骚）将导致巨大变化（集体退部）。利用滑坡效应，釜屋雀成功将这次单纯的牢骚发挥到了集体退部的高度，而黄前部长由于之前被釜屋雀硬控了，她只能最本能地联想到了伞木希美以及“南中之乱”而不能意识到釜屋雀在玩滑坡效应的把戏。这次对谈成功给黄前部长心里留下了一片阴影，而巧合之中带着必然的是，没过几天，义井沙里积劳成疾，病倒了。
在义井沙里的这次病假之中，釜屋雀直接通过带领针谷佳穗和上石弥生一起请假将之前给黄前部长留的阴影扩散为了风暴。由于阴影的存在，黄前部长虽然不至于以为义井沙里是装病，但依然很容易将这四个人的一起请假视为以义井沙里生病为楔子的一年级生对吹奏部的总摊牌。加藤叶月的那句“原来你是真病了”抽象是真抽象，也确实挺没情商的，但一定程度上也能反映北宇治社团中央集体意志对于新生行南中之乱故事的担心。当然，作为上帝视角的笔者和读者知道，和义井沙里对谈之后的黄前部长也能意识到这次事件纯粹就是自摆乌龙，被釜屋雀摆了一道后自己吓自己导致的。那么，釜屋雀这种利用北宇治社团中央集体意志的行为就要被追责了。但是釜屋雀非常巧妙地利用第一次对谈给自己立了一个“过度联想”的人设，这让黄前部长意识到对釜屋雀追责几乎是不可能的事情，因为黄前部长的追责只能从第二次对谈开始，而釜屋雀在第二次对谈中使用的“滑坡效应”技巧在“过度联想”这个人设下显得如此合理，之后的种种都是黄前部长自己吓唬自己罢了，黄前部长只能认栽，当然，釜屋雀也承认了四个人一起请假是自己的主意，也算给了黄前部长一个交代，维持住了整体局势的体面。
复盘釜屋雀的全部操作，还有一件事不得不提：釜屋雀似乎非常清楚要怎么做，说什么话可以挑动黄前部长敏感的神经，关键的第二次对谈以及带着上石弥生和针谷佳穗请假的行为似乎都有意引导黄前部长向“南中之乱”的方向思考，研究者@半自动上低音号 也指出出身南中的釜屋雀说不定听说过什么。笔者在此认为，釜屋雀可能通过釜屋燕以及南中的双重渠道了解过南中之乱的一些详情。那么釜屋雀为什么还要利用这块北宇治集体意志的逆鳞来扩大化暗流就相当值得深究了。笔者在此认为一共有三重原因：第一重原因在于釜屋雀自信自己能够把握好这个度，能够全身而退，具体的操作核心还是前文所述的通过“过度联想”的人设将自己利用这块逆鳞挑动黄前部长的行为转化成黄前部长自己吓自己；第二重原因是向黄前部长传递一个信息，北宇治固然可以防南中如虎狼，但釜屋雀这一级是完全没经历过伞木希美时代的，即便如此釜屋雀依然能够打听到这件事并利用这件事，可见北宇治根本不可能去杜绝“伞木路线”的影响，北宇治本身的实力至上的“库亚西”主义就是“伞木路线”的追求，因此对新南中的打压到北山泰瑠就可以为止了；第三重原因就是在秀肌肉的同时表忠心，义井沙里已经是新生的核心了，釜屋雀也知道“南中之乱”的故事，她们可以煽动施压，但她们没有，可见新南中人和北宇治利益一致且拥护黄前部长以及社团中央的领导，没有必要再防着新南中人了。
实际上，义井沙里在黄前十七年拿到的模板是很吓人的，她在南中吹奏部就相当出名，水平之强甚至在大号的铃木美玲都挂上号了，这样的人很容易就拿到和北山泰瑠一样的剧本，但是最终义井沙里并没有。她成为了一年级生的核心，获取了二年生的支持，和黄前十八年的领导班子成员剑崎梨梨花打好了关系，铃木美玲在新生见面时对义井沙里打招呼的行为又何尝不能视作一种对义井沙里的担保呢。最重要的是，她的好副手釜屋雀通过精妙的操作让北宇治社团中央意识到义井沙里、釜屋雀、上石弥生、针谷佳穗四人已经形成了同进同退的新南中派系，而这个派系愿意接受黄前部长的指示，愿意接受社团中央的领导，愿意接受“库亚西”主义的熏陶，这已经是不可逆转的大势所趋，新南中人最终还是在北宇治搏出了一片天。
（四）北宇治权力谱系的传承
事实上，釜屋雀所主导的这次暗流扩大化的受益者还有一人。由于新南中派系的成立，北宇治社团中央在考虑黄前十八年的领导班子时就不得不选取一个新南中派系能接受的人物，在北山泰瑠以及一众同级生出局之后，北宇治社团中央能接受且深受毕业于南中的大佬熏陶的部员就只剩一人了，她就是剑崎梨梨花，她的铠冢霙嫡系身份在此刻是相当大的加分项，与义井沙里的良好关系几乎可以彻底奠定黄前十八年她的部长权杖的基石了，也因此，剑崎梨梨花与久石奏的部长之争中，笔者不仅认为剑崎梨梨花可以真正上位，而且笔者认为剑崎梨梨花不会成为小笠原晴香那样的弱势部长，黄前十八年的领导班子也不会出现如黄前十五年那样“权归副部长”的情况了。
行文至此，笔者认为已经可以对黄前十八、十九年北宇治领导班子做一个基础的预测并梳理一下北宇治权力谱系的传承了。北宇治权力中央的权力结构整体而言还是非常明确的，社团中央一般由三到四人组成，除部长、副部长各一人外，第三人可能会以任意身份加入社团中央，类似唐朝的“户部侍郎加同中书门下平章事衔入政事堂参预朝政”虽无中书令/侍中/尚书左右仆射之职亦入宰相之列。黄前十五年是中世古香织以会计入阁，黄前十六年伞木希美以会计、铠冢霙以双簧乐器声部长入阁（虽然霙不管事就是了），黄前十七年是高坂丽奈以领队入阁。进入黄前十八年，剑崎梨梨花应当会很顺利地充任实权部长；久石奏为副部长延续低音声部在社团中央的传承；实力强劲的小日向梦应该也能以类似高坂丽奈的地位入阁，但是尽管得到了加部友惠的矫正，其内向性格是否能胜任sunfes挥棒的职责笔者依然有一定怀疑；义井沙里充任新生指导之一；这里特别提一下北山泰瑠，笔者认为北山泰瑠无论是以中音单簧管摄位还是回归普通单簧管，他还是能成为单簧管声部长的，但平沼诗织一定会成为他最为重要的助手。黄前十九年的领导班子中，由于义井沙里和釜屋雀为代表的新南中帮中除了义井沙里没有演奏水平特别高超的人物，而义井沙里自己要当部长，釜屋雀要当副部长，因此要么引入外部力量以类似高坂丽奈的地位入阁，要么回到黄前十五、十六年旧例，在针谷佳穗和上石弥生中择一为会计入阁，而另一人则充当新生指导之一。
就北宇治的权力谱系传承而言，自黄前十五年起，北宇治奉行的实际上为隔代继承的体制，除黄前十五年因为众所周知的原因要同时指定黄前十六年、十七年两代班子外再无例外，具体的运作方式大致是这样的：当年的领导班子会指定隔代的一到两名核心人物，而剩余的空位则由下一代根据实际情况届时择取，具体传承如下图：
至此，本文中对于北宇治吹奏部中新南中群体的论证已经接近尾声，尽管黄前十七年的史料仅仅公开了一部分，但笔者以为当前史料已经足够对新南中群体的现状进行较为深入的剖析了，故而在此撰文，以期对新南中人以及新南中派系的了解以及研究能够百尺竿头，更进一步。
附录
参考文献
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《吹响吧！上低音号》（小说、两季TV、剧场版《誓言的终章》、《特别篇~合奏比赛》）
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视频BV1xb4y117ou 《利兹与青鸟》演奏的全体成员姓名标注，喜欢京吹路人角色的你不要错过呦
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萌娘百科·《吹响！上低音号》~2.2、2.3
