目录
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引言
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一、差强人意的黄前十五年
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二、问题丛生的黄前十六年
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三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年阵容
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整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组
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相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组
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有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组
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隐患侥幸没爆的打击乐组
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府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容
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关于soli选拔
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四、黄前十八年阵容展望
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部内其他关键职位猜想
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干部施政措施猜想
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黄前十八年各组阵容展望
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后记
本文分上、下两部分，（上）包括引言以及一、二章；（下）包括三、四章和后记。本文是（下）篇，（上）篇见：《北宇治高中吹奏乐部三年出场阵容得失谈及黄前十八年阵容展望（上）》。
三、虽然夺得全国金但给后辈遗留诸多隐患的黄前十七年阵容
虽然黄前十七年（久三年）拿了全国金，但其阵容并非完美。本来黄前十七年的剧情在制作组的奇思妙想频出的改编下已经让人费解，对比比赛出场阵容和全员合练座位后则更显离奇。因为演奏画面不多，打击乐每人负责的乐器不一定完整准确；排练画面缺好几个角度，所以本年绘制的全员合练座位图准确性更低一些：与上一年54保1突出木管相反，黄前十七年的配置的特点可以总结为压缩木管突出铜管。如果成比例地加强铜管以配合乐曲本也无可厚非，但实际上是在高低音两头（小号和大号）增强，中间的圆号和长号却仍保持与上一年相同的四人，上低音号也只是回归应有的二人配置，因此小号和大号的队伍没建设好的问题就凸显出来了。
1. 整体稳如老狗之余还局部整活的单簧管组及各种算计和被算计的长笛组
虽然预测到了井村卓关西赛落选，但加藤树的逆袭确实有点让人意外——难道她也可以和另一个加藤一样自豪地说“我是凭借实力选上的”？不过全国赛井村卓复归显得加藤树太幽默了。而且一声部两个三年级（15级）夹着一个二年级（16级）的坐法这种重现黄前十五年三声部高久智惠里和高野久惠（仅全部基础练习时）两个一年级（15级）生坐在田中须加实和大口弓菜两个三年级（13级）学姐之间的场景，不禁让人怀疑井村卓和加藤树是不是差到要学姐带着才能勉强上场，只是一年级（17级）除义井沙里以外的两人水平更是不堪入目，所以井村卓和加藤树才得以入选——井村卓在黄前十六年已经在三声部享受了一年两个大佬（植田日和子和芦田圣子）分坐左右带飞的待遇，结果到黄前十七年不仅还要两个15级学姐带，而且前两轮还落选了。话说回来，黄前十五年四个一年级（15级）生全是新手，下一年就基本能挑大梁，还能拿合奏比赛全国银。反观井村卓和加藤树你俩一年级时虽然也是新手，但同年级有这么多大拿的情况下进步还这么慢——而且芦田圣子还是井村卓闺蜜，该打！至于黄前十七年两人是否水平不分伯仲，人事笨蛋泷升是否有智慧通过让加藤树入选前两轮来敲打井村卓，我觉得可能性不大——真要敲打，井村卓关西赛选拔就该被敲醒了。
板崎彩子关西赛落选更是让我大跌眼镜，因为中田莓的崛起毫无征兆，板崎彩子落选也没有迹象；虽然是路人，但两人的入选与落选又没有黄前十五年森田忍的落选那样有什么特别深刻的含义，仅仅是竞争激烈的侧面描写。
本来低音单簧管的音域也就比中音单簧管低个纯四度，很容易用低音单簧管和单簧管三声部替代，但黄前十七年为什么北山泰瑠还要吹中音单簧管呢？在合奏比赛篇刚播出的时候，我批评他犯了南中祖传的急躁冒进毛病。本来部内的普通单簧管应该有10支（另有1支高音单簧管和2支低音单簧管），不存在乐器不足的问题。在高久智惠里都求稳放弃高音单簧管，选择配器为3支普通单簧管+1支低音单簧管的《革命家》的情况下，在黄前十六年也吹普通单簧管的北山却为了“出奇制胜”或者“挑战自我”，选择了不知道是否擅长的中音单簧管。但现在看也有一种可能是需要他当救火队长： 不是说板崎彩子、平沼诗织或者芦田圣子太菜需要北山来救——如果是就直接让北山代替她们至少一个了。而是因为四把大号还是难掩低音不足的缺陷 ——故需要能灵活地覆盖单簧管的低音区和低音单簧管的中高音区的中音单簧管同时补充两边的音量，把单簧管三声部和低音单簧管原有乐句的部分任务交给中音单簧管负责，从而抽出一个低音单簧管去花大力气吹倍低音区，分担大号的部分功能，顺便让单簧管三声部减一个人。而北山泰瑠就是这个两头都要兼顾重任的承担者——果然吹奏乐部每一届都要有个男生干点重活的。
另外值得一提的是，为了让武吹设定的梨梨花当“调音警察”更合理，因此这一年单簧管组首席和组长分权，高久智惠里只当首席（Ace），让高野久惠当组长。
义井沙里去二声部可能是三年级（15级）学姐见黄部长无暇隔代培养好圣孙的情况下为她营造良好成长环境所作的努力：一声部虽然是门面，但第一年就在一声部，后两年还是会轮转走的，而且沙里也可能像上一年的小日向梦一样不敢上。二声部只有两人，既能让她发挥出应有水平又不用担心盖过植田日和子。而且植田大大咧咧的性格正好和内敛而敏感的沙里互补，免得沙里未来成了第二个晴香。至于练习之余还有空追星、争男朋友的芦田圣子和平沼诗织就好好呆着三声部，别带坏好圣孙。另外，南中老领导北山也要和沙里保持距离——如果沙里去三声部，大概率会坐北山右手边，难免串联起来。
制作组的迫伞行为延续到了她的后辈，长笛组上场人数创历史新低（而且不像萨克斯那样可以用大力出奇迹解释）。中野蕾实的落选提前到府赛，让“MoNaKa之母”名号实至名归。因为上一年在一声部比不过山根都美贵的江藤香奈意识到自己的水平也就和中野蕾实半斤八两，所以黄前十七年轮转到二声部是自然而合理的——某以为两人谁上谁下都很正常。既然江藤到了二声部，那么平石成美到一声部也就顺理成章了。估计江藤和平石都在自我安慰“山根都美贵吹短笛去了，而且一声部大概率有三个名额，二年级对一年级，优势在我”。结果这一年长笛一声部也只有两个名额，而且吉田巧美也非等闲之辈，所以平石成美再坐一年冷板凳。
另外值得一提的是笛子和单簧管组的15级生搞声部轮转：高桥沙里：一声部-短笛-一声部，小田芽衣子：二声部-一声部-二声部；高久智惠里：三声部-♭E高-一声部；植田日和子：一声部-三声部-二声部；高野久惠：三声部（B编未上场）-二声部-一声部；但14级的岛理惠和井上调在黄前十六年没有转声部，所以猜测声部轮转可能是15级定下的规矩。16级的平沼诗织也有类似迹象：二声部-三声部，下一年即使不能战胜北山当组长，在一声部当首席的机会还是不小的。但轮转并非必选项，如果“认怂”甘心常年当地基也是可以不轮转的：芦田圣子两年都在单簧管三声部，中野蕾实三年都在长笛二声部（虽然黄前十五年没上场），所以如黄前十六年的分析所说，如果江藤香奈认清形势提前坚守二声部，很有可能中野蕾实喜提三年MoNaKa加府赛B组三连金。不过对于本来就技逊一筹的平石成美，黄前十六、十七两年无论怎么选声部都占不了便宜。
2. 相对平淡的双簧组、冗员突显的萨克斯组和找到正解的圆号组
双簧组在黄前十七年值得说道的可能只有双簧管需要上两个人了，这说明铠冢霙毕业后梨梨花的水平不足以完全接上，所以只能加人补充。梨梨花同学要加油啊，即使不考音大也要像霙学姐一样不断精进，明年你别再上演部长丢solo的戏份。
萨克斯组鲇川落选和内田入选是有迹可循的意料之内。尽管鲇川京子和远藤正都坚守上低音萨克斯，但黄前十五年晴香已经说明上低音萨克斯可以只靠一个人撑起，加之大号组增员，上低音萨克斯减人是可以预见的；显然在水平相当的情况下，远藤正作为男生更具优势。根据角色设定，内田婴是黄前十六年的组长平尾澄子器重的部员，而且两人同样负责次中音萨克斯，所以平尾平时少不了指导内田，入选接班并非爆冷。铃木靖也能独当一面单挑一个声部属于意料之外，情理之中——和远藤正一样可以用大力出奇迹来解释。至于细野暖奈能在全国赛选拔意外刷掉松本桐则是是令人惊愕。细野暖奈在一年级时（黄前十六年）是个小透明，她的崛起无迹可寻，所以她在全国赛入选固然属于“不鸣则已，一鸣惊人”的励志情节，却显得让人费解。另外黄前十七年整个萨克斯组没有一个一年级生入选哪怕一轮，并且从上一年（黄前十六年）开始萨克斯组冗员率远高于其他组——其他组的B编成员人数基本上是相应组A编的一半左右，而萨克斯组的B编人数则是基本等于本组A编，上低音萨克斯和中音萨克斯部员人数更是三年持续+1。这可能与开学之初的三年级生会议上久美子的发言（或者称为指示）“有兴趣的新生要积极邀请”有关；后面的低音组会议上久美子还在强调招人，而且最好是有经验者，只有绿和求意识到部内只有两把低音提琴，不能再招人——由此可以推测，萨克斯组招新时，牧誓可能面对一群兴致甚高、但技术也就勉强上道，而且很多还自带乐器的新生不好拒绝，只能照单全收，期待他们像当年的自己那样入部后技术突飞猛进后来居上，但没想到因为大号组实力不足，萨克斯组被迫减员，铃木靖也大力出奇迹，压制住了17级的崛起。
黄前十七年的圆号组乍看平白无奇，但实际上亮点颇多：首先上一年参赛的三人终于回到与自己技术相适应的声部了。 小原爱音依然“深爱”一声部，所以继续落选；如果她不执着于一声部直接和森本美千代竞争，而考虑三声部和屋敷早苗竞争，可能还能至少进一次。而三木美乃就是一个很好的反例，合练时坐在瞳拉拉身边，应该是选择吹低音（第二、四）声部的；虽然不清楚刚加入时的基础如何，但对组内形势了解比较准确，选对了声部，没有去高音声部（第一、三声部）和森本美千代、屋敷早苗这些高手卷，和瞳拉拉也是错位发展（分别在第二、四声部），所以能成功三次选拔都入围——话说土屋响是选择彻底躺平了吧，把瞳拉拉旁边的位置让给三木美乃。至于深町澄子？这一年继续连累小原爱音，加之由于上一年（黄前十六年）屋敷早苗负责四声部，今年（黄前十七年）负责三声部，而小原爱音是一直志在一声部，所以理论上有两个师傅教的深町澄子反而面临声部选择困难，而且还受不了丽奈的高压，结果两边都练不好。
3. 有干部亲率反倒问题一箩筐的小号和长号组
关于大号组的拉胯程度以及上低音号组上场三人的水平，之前已经有很多吹学文章分析过，这两个组的情况就不在此老调重弹了。低音提琴组也没什么问题。但值得注意的是，在武吹里，针谷佳穗是处于被放养的状态，久美子、真由和奏都没怎么教她，最后是W铃木教；而在京吹里，久美子和奏都只顾得防备真由，没去注意佳穗，硬是把佳穗推到真由阵营，在这方面两人的确失格。
小号组黄前十七年的9个人推测是三个声部每组3人，但在丽奈亲率且有男生上场的情况下上6个人，是一二年级（16、17级）生太拉胯还是为了平衡大号的低音为了4个大号这个饺子还专门勾兑了坛醋？丽奈从30人选出来的3个一年级（17级）生硬是没一个入选哪怕一次，破坏了过去三个年级上场人数2-2-1格局也有点让我意外。小号组只要有一两个技术拔尖的当招牌，其他人当好地基就行；因此水平一般的贵水卓转大号反而有望改善大号拉胯状况，留下松武愁吾一个男生好好练就能补足音量。但丽奈只顾得制造高压，无心帮扶后进者，没向香织和优子学习队伍建设经验，吉泽秋子和小日向梦都苦于跟上丽奈仅能自保，更别说其他二年级（16级）生。而且大师不一定是良师，丽奈一直心高气傲，在小组练习时是否能对后辈们因材施教给予准确的技术指导存疑——如果小组练习还是像合练时泷升给出的“注意听”“配合好”“高了/低了”这种面向结果的指导就意义不大了，面向过程的指导成功例子见武吹中美玲指导大号练习的描述。
叶加濑满在全国赛落选属于整活，她的落选导致长号组没有一个打满全场的二年级（16级）生，相当于暗戳戳地指责口口声声强调“为明年后年着想”的秀一“副部长/组长/师傅失格”。不过上一年（黄前十六年）长号组的新人培养已经拉胯，而且黄前十七年还更糟糕，看似整活的偶然现象背后隐藏着必然——因为黄前十六年长号组生源（即16级）质量堪忧，加上15级没能及时总结前辈们（13、14级）带自己的经验并形成有效的传帮带体系，让16级生在一年内学有所成，并能在下一年（黄前十七年）能带新生（即17级），导致黄前十七年长号组15级生既要备战比赛，还得带一群不知道自己该干什么的16级生：最划水（尽管在《誓言的终章》里宣称“会加油”）的吉川真衣弥坐到了秀一旁边，颇有学渣专门选了个有一串行政职务的大拿当导师，趁着大拿公务繁忙没空管自己混毕业的味道。布袋知美有底子又继续练了一年也没成长到可以帮忙带17级生，还要赤松麻纪罩着。叶加濑满倒是被迫承担新人培养的责任——叶加濑满带浅野勇高、福井沙耶香带山下慧斗是可以确定的，不知道吉泽洋是叶加濑一个带还是和福井一起带。总之，长号组的新人培养体系是越发胡来，最终还上演了教会徒弟饿死师傅的笑话（浅野勇高全国赛逆袭入选）。正因为黄前十七年的长号组完全是靠15级的三个人撑起来的，所以秀一的“为明年后年着想”既清醒也无奈。不管怎样，下一年长号组可能会重蹈大号的覆辙出现水平不足只能靠人数凑音量的困境，吉川真衣祢可能成为坐三年冷板凳组的一员。
4. 隐患侥幸没爆的打击乐组
打击乐东浦心子落选全国赛实属莫名其妙，要整活还不如刷掉前田兄弟其中一个，估计制作组有前田兄弟CP粉。不过林来理和细野暖奈的入选不禁让我怀疑制作组是不是赛马娘看多了，认为能吃的角色都很厉害……根据《乐团“破”事儿哪家强？打击乐声部长有话要说！【和音夜话第5期】》里夏非老师所说，定音鼓是打击乐声部首席负责的乐器，而且东浦心子之前也被认为是下一年（黄前十八年）打击乐组组长的有力竞争者，因此她在组内地位非同一般，黄前十七年全国赛把东浦心子换下的行为对打击乐组员的思想冲击不亚于久美子丢soli——还好林来理没掉链子，否则比赛结束桥本可能就要因为泷升的非专业决定夺过鼓槌当场爆他头了。
5. 府B组赛（第一次选拔后的MoNaKa）阵容
黄前十七年的MoNaKa共36人。按乐器分组后可以发现，单簧管、笛子、圆号、低音、小号、大管六组基本上是一人负责一个声部刚好够用，打击乐目测也刚好；长号和萨克斯两组的人数都能满足55人大编制需求了，直接上场应该会存在音量不平衡问题，所以这36人是否都上场存疑——即使全上场，大概率需要重新调整负责乐器，例如中音萨克斯要分流一两个人吹高音萨克斯代替双簧管和♭E高音单簧管的部分。因此尽管可以根据排练座位图推测府B组赛座位图，但与实际上场座位区别应该很大，所以仅列出名单，不画标记声部的座位图：
单簧管： 井村たく、甲斐田吉人、松藤映子
低音单簧管： 中田いちご
笛子： 中野蕾実、平石成美、水井陽向
大管： 平尾まなこ
中音萨克斯： 大滝七海、細野暖奈、服部半葉、甲元瞳、真島真白
次中音萨克斯： 奈良町子、河口純夏
上低音萨克斯： 鮎川京子、梶原支音
圆号： 小原愛音、深町スミ子、土屋響、武川ゆき
大号： 鈴木さつき、上石弥生
上低音号： 針谷佳穂
小号： 高橋雪深、松武愁吾、坂本るか
长号： 吉川真衣祢、布袋知美、浅野勇高、山下ケイト、吉沢洋
打击乐： 林來理、町田道子、素手辺きつね、砂井田飛美
6. 关于soli选拔
虽然说好不讨论文学性，但本段部分假说不从制作组整活的角度入手实在难以分析。
虽然小说里描写《一年之诗》是在泷来北宇治之前没多久创作完成的，但同时桥本还说作曲家是泷升的学长，他希望泷的学生能有一天演奏这首曲子，因此两人应该是有一定交流的，作曲对北宇治学生的水平应该是有一定了解的。既然希望由泷的学生演奏，黄前十七年干部三人组选定了《一年之诗》后，泷升向作曲家求总谱和分谱时，根据北宇治吹奏乐部过往水平进行小改后再给泷升是完全有可能的——《大阪俗谣幻想曲》都有淀川工科专供版了，让《一年之诗》成为给泷升和北宇治特别定制的夺冠曲是完全合理的。因此即使黑江真由没来北宇治，只要久美子和奏两人不掉链子，第三乐章soli部分上低音号也不应该成为限制因素，黑江的加入只是锦上添花，并非点睛之笔。从另一个侧面看，《一年之诗》第三乐章的soli就是作曲家根据他了解的高黄二人的水平和关系创作的，丽奈练了这么久理应能体会到这一点，并在全国赛soli选拔时选择久美子。但“部长失格”后特别是久美子正式告诉丽奈她不考音大后，高黄关系已完全破裂，两人已无法准确地将两人的感情表现在soli中，所以可以说三年级篇制作组非常恶趣味地对“利兹与青鸟”关系进行颠覆镜像：黄前十六年伞霙从disjoint到joint，所以第三乐章的soli能成功演绎；黄前十七年高黄从joint到disjoint，所以两人没法结对soli第三乐章。另外，黄前十六年高黄也用小号和上低音号演奏过《利兹与青鸟》第三乐章，因为高黄的关系不同于伞霙，所以演奏出来的是另一种风格，虽然不同伞霙版，但也是能被接受的。这一伏笔应用三年级篇就是虽然丽奈和真由不是soulmate，但至少两人在训练和演奏方面的理念是相投之处的，所以soli盲吹，在丽奈和久美子已经形同陌路的情况下，选择风格不同于久美子但能被丽奈当时的心态接受（我觉得至少丽奈自己对这点是深信不疑的）的真由也就合乎情理了——一言以蔽之，久美子和真由都没错，是丽奈选择了抛弃“旧爱”另结“新欢”。
如果真由能以让人充分信服的演奏水平战胜久美子，我是可以接受全国赛由真由soli的结果的。 但从soli选拔的演奏效果角度分析却不禁让人怀疑掉链子的到底是泷升+丽奈还是久美子。“盲吹”时两者的合拍难度已经有很多吹学家讨论过了，我就不再赘述了。但关于soli后半段小号和上低音号两者的关系的处理方式，即应不应该卡农、上低音号应该是衬托小号还是与小号相互烘托仍然值得深入讨论的空间。久美子和丽奈的卡农是早已确定的模式、偶然失手后顺势发挥还是临场起意通过这种方式给丽奈提示身份？抑或更阴暗的故事：久美子之前看到的谱、收到的指导都是相互烘托式卡农但泷升突然决定不卡农并告知了丽奈和真由却没告诉久美子……鄙人是木头耳朵级音痴，在听过OST的参考演奏版、第5集丽奈家的soli和全国赛二次选拔soli后也没能得出结论：参考演奏版小号和上低音号的关系“非常狡猾地”介于真由的上低音号一直衬托小号和久美子的上低音号与小号相互烘托之间；应不应该卡农听不出来，还得看原谱；因此希望还得落在手头上有《一年之诗》官方原谱（不是自行扒谱）的吹学家今后提供证据。
无论如何，有一点可以确定：久美子的演奏风格是从府赛选拔开始就一以贯之的，并非临时起意或者偶发失误。因此如果久美子的相互烘托式卡农是错误的演绎方式，丽奈和泷升直到全国赛选拔前都没有明确指出，让久美子一错到底就太让人费解了——总不能用久美子的任性来解释吧？这同样导向一个阴暗的推测：实际上丽奈和泷升出于一些无法用理性（或者说缜密的逻辑论证）解释的理由希望全国赛继续让真由soli，但既没有充分的理由说服部员支持这一意见，又没有充分理由说服自己放弃这一意见——因为如前面分析，实际上soli创作时就是按高黄的水平搭配的，久美子上完全没有问题；所以设了这么一个局，同时像黄前十五年的香织对丽奈一样搞二次选拔让部员投票：久美子胜出，这是部员集体的选择，泷升找到了说服自己的理由，丽奈自然会无脑支持；真由胜出，计划通，泷升成功甩锅，关西赛选拔的合理性得到证明，而且让有久美子一个台阶下（他俩知道久美子应该会像两年前的香织一样“顾全大局”的）；平局？这种小概率事件就需要丽奈的“关键”一票了，这就是为什么丽奈一开始就没有投票的原因，虽然她心更偏向真由，但不到平局这种关键时刻，她不想把票投给真由，把高黄最后的“情谊”撕破。
当然还有一个没那么阴暗但比较扭曲的解释：泷升在决定搞二次选拔时突然觉得不卡农好，但没有告诉久美子和真由，让两人“猜谜”，看谁能从丽奈演奏的细节中捕捉到这一改变，然后选“悟性高”的那个。其他部员也是不知道的，所以意见不一致造成平票，然后让知道个中玄机的丽奈一锤定音。
还有一种可能是关西赛选拔后，丽奈也很困惑到底应该怎么soli，于是利用她演奏家爸爸的关系联系上了作曲家，得到了soli演奏模式的权威答案，并告诉了泷升；泷升以为丽奈已经告知了久美子soli的要点，所以只把这些信息告诉了真由；而丽奈原计划自然会告诉久美子的，但随后的“部长失格”事件以及音乐会后久美子做出放弃考音大的决定使两人关系疏远，所以到最后久美子还是不知道soli的正确演绎方式。另外久美子“用力过猛”说：久美子知道正确的演奏方式，但还是用力过猛而不自知，所以演奏出来的效果适得其反。这一观点乍一看合理，但却隐含一个角色性格扭曲问题——如果久美子一直用力过猛而不自知，甚至经外人指出后还无法改正，说明久美子在演奏方面天赋不足；丽奈和久美子相知多年，而且见证上一年伞霙之间正确认识到两人演奏水平差距后所作的关系调整，丽奈还幻想着久美子和她一起上音大，这不是不离不弃，而是不肯“放飞青鸟”的绑架行为。也就是说用久美子“用力过猛”解释选拔落败的同时也就接受了黄前十七年丽奈形象已脱离原有设定（也就是OOC）彻底扭曲黑化的现实。
结合黄前十五年和十七年的选拔，还有一种基于制作组恶趣味的解释：除了镜像《利兹与青鸟》的joint与disjoint之外，制作组还镜像黄前十五年选拔中丽奈即兴表演——前面提到，《三日月之舞》小号solo的高音没有装饰音，但实际丽奈吹奏时无意加了倚音，被观众误以为是亮点；所以黄前十七年的久美子在选拔soli时模仿黄前十五年的丽奈，在自己演奏部分加了乐谱没有但演奏出来感觉更精彩的处理手法，向丽奈暗示身份，以为能引起她的共鸣，结果丽奈并不领情，选择了按乐谱演奏的真由——这到底算不算高黄二人在“不忘初心”方面的分歧，值得思考。不过结合现实中淀川工科的衰落历程以及“活水奇迹”，我忽然发现从技术层面分析久美子和真由的水平差距有多大，全国赛选拔结果是否合理是没有意义的；也许让真由发出“属于清良的声音”更有利于拿全国金，所以久美子接受了这个“理不尽”的结果。
四、黄前十八年阵容展望
1. 部内其他关键职位猜想
虽然黄前十七年拿了全国金，可以预料黄前十八年可能有大量新生申请入部。但一来音乐室就这么大，黄前十七年的91人已经把整个教室塞得很满；二来作为北宇治第一大社团，丽奈在黄前十七年的事迹在整个宇治市初高中的吹奏部间应该多多少少有所流传。因此黄前十八年的新生入部后吹奏乐部人数应该要控制在100人以内，因此除了部长、副部长、领队和几乎被遗忘的乐团首席（Concert Master、“调音警察”）外，顶多加个总务（职责相当于会计加经理）给副部长分担一下工作。虽然梨梨花、奏和美玲的交椅已排定，但乐团首席、总务加上两个新生指导的人选可以有相当大的选择空间。
义井沙里毫无疑问是新生指导之一，但另一个新生指导就比较难选了：首先某以为黄前十六、十七年三年级生担任新生指导的选人原则——与部长同组好友中的努力家，技术不必拔尖，甚至最好是常年坐冷板凳者——需要改变。黄前十六、十七年用上述原则选担任新生指导的三年级生是因为这两年吹奏乐部虽然已经崛起，但战绩仍不能保证有充足的经验者入部，所以需要让后进努力家给新人们建立信心，同时避免已经上道多年的经验者忽略一些自己认为理所当然而初学者没意识到的问题；至于与部长同组且好友这一点是没有什么道理的非必要条件。奏和美玲都应该能清楚地意识到黄前十七年低音组这种水平低反而可以靠凑音量增加入选机会的怪相必须制止，新生指导固然要给初学者“努力就会有回报”的信心并帮助其提高技术，但不能给初学者传递“大概练练然后熬资历就能入选”的错误信息——如果像明日香在黄前十五年告诫叶月那样每年都来个大号高手，如果黄前十七年关西赛选拔W铃木配合得好音量和技术都过关，导致皋月刷掉叶月（我觉得黄前十七年时叶月和皋月水平差距相当于中野蕾实和江藤香奈，谁刷掉谁都正常），叶月这个新生指导落选在新生中的影响不亚于久美子丢soli——黄前十六年上一个新生指导加部这种因病退出的戏份能给她体面，但不能每年都上演。除非管理层决定担任新生指导的三年级生兼任MoNaKa的无冕队长，专门负责带有意躺平或尽全力也无力入选A编的部员，但这就是另一个故事了——即使真的这样定位这个职位，也是黄前十九年（义井时代）才适合实施。因此另一名新生指导的基本条件暂时定为至少黄前黄前十七年入选两次，最好黄前十六年也入选的部员。下文只选取部分个人认为值得重点考虑的角色进行讨论，其他角色没被提到的原因要么因为人设信息不足而难以判断是否合适，要么是性格不够稳重或技术发挥不稳定难以服众。
虽然黄前十六年的两个新生指导都是铜管组，但这毕竟是初创阶段的特例，两个新生指导使用的乐器发声原理不同的配置才有利于提高新生培训效果，加上“部长同组好友”这一条件已经取消，所以大管双姝不列入首选之列——兜谷爱瑠其实可以列入考虑范围，但大管实在太小众了，对新人感召力不强；至于笼手山骏河太丢三落四了，直接排除。
北山泰瑠？开什么玩笑！义井沙里的直系亲师兄加南中老部长身份对于这个职位全是debuff；因为新生指导要面向使用不同乐器的部员，不能两人都在一个组，所以单簧管组其他人也不合适。
打击乐组在过去三年一直被排除在领导层之外，所以黄前十八年给他们一个体面的中层干部职位未尝不可。虽然东浦心子在黄前十七年全国赛遗憾落选，但毕竟也是参赛经验丰富的老手；加上定音鼓是有固定音高打击乐器，她的节奏感和音高感不会差，是有希望胜任新生指导。只是铜管最基础也是新生们最大的挑战——运唇问题——两名新生指导都没办法给予有效的指导，只能让各组内部自行解决。
铃木皋月虽然指导后辈有一定的经验；月永求的性格在黄前十七年已经大为改善，而且深受好为人师的小绿影响，条件上是有当新生指导的潜力的，但因为副部长和领队都是低音组的人，为了避低音组小集团集权之嫌，维护部内团结，也只能忍痛排除两人。
选小日向梦来补偿她曾经被寄予厚望但最后“没有被历史选择”也不是不可以，小号组长加新生指导两重身份基本上是半个香织（会计的财权是大权力），但如果再让她彻底接过加部学姐的担子当总务的话，久石奏这个副部长的权力就削弱到相当于夏纪的程度了。所以小日向梦新生指导和总务不能兼得。
如果抛开一铜一木的限制，萨克斯组的松本桐可以考虑。至于内田婴（萨克斯）、山根都美贵（笛子）以及屋敷早苗（圆号），她仨和兜谷爱瑠（双簧）、小日向梦（小号）一样是组长的有力竞争者，特别是萨克斯组组务繁重（这个后文详细讨论），恐怕内田婴被提名也会以无法兼顾而推辞。叶加濑满更是介于苦斗两年未入A编的努力家和三年稳入A编的高手之间的状态，加上她自己的水平也不稳定，还得被赶鸭子上架当组长，当新生指导典范效果不好。
但如果考察范围把之前排除的后进努力家重新纳入，倒也还有一个令人满意的可选之人：圆号组的小原爱音。她在黄前十六、十七年落选多少有些时运不济加抉择失误的缘故，但技术上应该还是过关的，而且她还一直在教深町澄子，对于指导新生是有经验的——而且圆号是铜管（尽管和木管相性也很好），符合一铜一木的优选配置，反倒是新生指导的优先考虑对象。
乐团首席直接给出结论：八成可能是平沼诗织，两成是北山泰瑠。原因留到后面各组阵容展望部分给出。
如果真的要设总务一职，我觉得基本上就是小日向梦和北山泰瑠二选一了。小日向梦在黄前十六年就提出过想当经理，被夏纪和加部劝住了；现在让她当性质类似但不用脱离比赛的总务，也算如她所愿。只是毕竟她是小号组组长的不二人选，再当总务的话，可能会像优子一样过劳，更别说再加新生指导衔。至于北山，作为南中前部长，即使没管过帐也比较容易上手；另外，他当总务既让管理层有了男生代表，又让他即使没有进入权力核心层也不会显得被明显穿小鞋，平息了南中派的民情。
综上所述，干部三人组之外的其他关键职位都缺乏众望所归、非其莫属的人选，都有很大选择空间，但无论选谁都不能充分服众。
2. 干部施政措施猜想
因为黄前十七年拿了全国金，黄前十八年北宇治吹奏乐部还会志在全国金连霸吗？不好说。其中久石奏是最矛盾的：黄前十七年的全国金没她份，黄前十八年雪耻是板上钉钉的（新春贺年图专门举着“今年也要全国金”）；但黄前十七年部内的血雨腥风她也是有深刻感受的，而且丽奈的高压训练造成17级甚至16级不少人斗志不增反减，反正已有金奖入账，荣誉可以均沾，黄前十八年要不要V2对普通部员意义不大。
因此黄前十八年吹奏部选择活动目标时有必要避免之前三年犯下的未深思熟虑就仓促投票的错误，即决定活动目标的投票不应在第一次集会上就进行，而应该在第一次集会时充分说明各选项的利弊；同时指出经过三年的积淀，吹奏乐部人才济济，选拔标准水涨船高，新手不会像三年前那么容易进A编，基本不存在躺赢的可能；等部员们思考几天后再行表决。考虑到每一届新生都有不少泷升的颜控，即使第一次集会时就需要决定活动目标，有必要让久石奏出手与泷升斗智斗勇（即减缓泷升进入音乐室的速度），避免泷升在梨梨花刚在黑板上写完字准备投票时“恰好”现身，让部员做出不理智决定。
关于选拔形式，如果还能由干部三人组决定，而且久石奏是有自己参与夺金全过程的强烈意愿的，因此我猜可能会采用过去三年选拔模式（包含武吹中黄前十五年出现而京吹未采用的细节）的混合折中版：即府赛前进行一次全面的选拔，确定A编所有上场人员，而关西赛和全国赛前则改为挑战选拔，即如果前一次选拔的落选者自信能把上一次的入选者刷掉，则可以提出参加选拔；如果没有挑战者就维持上一次选拔结果。这一模式如果用在黄前十七年，虽然真由还会“哑巴梨”，久美子还会鼓励真由挑战自己；但其他组部员对后面两次选拔过程和结果的抵触情绪没那么强烈，对于维护吹奏乐部的和谐、顾问和干部的权威都是有好处的。
3. 黄前十八年各组阵容展望
先看一下15级毕业后吹奏乐部还剩下谁？
好像有些声部比较单薄，另一些则太臃肿。所以为了平衡各声部实力，结合单簧管和笛子组的轮转，对阵容进行调整，但下图并非唯一的阵容形态 。
组长有同级生的情况下副组长也由三年级生担任属前朝弊政，不利于培养接班人，因此在人设信息缺乏的情况下推测下一任组长不仅准确性打折扣，而且有些组会出现好几个难分伯仲的候选者。而且在武吹里已经彻底解决的不论资排辈问题在京吹的世界中还未解决，三年级生入选A编仍然是十拿九稳的事；但对于有43人的16级来说，黄前十八年将是一场大考验，不仅有人可能连坐三年冷板凳，前两年（黄前十六、十七年）入选A编的部员仍有可能因为18级新生挑战成功而落选。
说实话，因为有熟悉单簧管的吹学家@MT德意松，所以我对单簧管组的分析一直是战战兢兢如履薄冰。关于平沼诗织和北山泰瑠谁更有可能当组长的分析，可以参考他的《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立》和《北宇治往事（2）——北山泰瑠的奋斗史》，我就不拾人牙慧了。不过我觉得端田麻椰参与组长和首席位置的争夺可能性不大：过去三年的♭E调高音单簧管演奏者（加濑舞菜、高久智惠里和端田麻椰）都有一丝神秘人设（平时不露眼睛或疑似外星人），而17级似乎没有这种人设的单簧管演奏者（虽然义井沙里是巫女，但感觉神秘程度和前面三位不是一个级别的），而且目前还没出现一年级新生吹♭E调高音单簧管，所以推测端田麻椰在黄前十八年大概率还会继续吹♭E调高音单簧管——不过即使义井沙里吹♭E调高音单簧管，端田也会轮转到二声部带中腰或者去三声部托底，不会留在一声部参与组长和首席之争。而北山在黄前十八年会在哪个声部除了轮转规律外，还取决于另一个“外部”因素：低音厚度，即低音组还需不需要像黄前十七年那样靠人数凑音量的同时让别的组（特别是低音单簧管）支援。如果还需要，那北山在黄前十八年还得吹中音单簧管。因为双簧组组长大概率是兜谷爱瑠而不是梨梨花，所以“调音警察”也随之回归单簧管组，因此需要一个能当首席的人当单簧管组长。即使抛开南中前部长这个可大可小的debuf，北山在黄前十六年已经在一声部待过这一点也不利于他回归一声部当组长。而平沼诗织在黄前十八年一直以活跃的意见领袖形象出现——SunFes向久美子抱怨练习时有人提前走人；合宿时是“小黑屋三人组”之一；加上她本来就水平突出，因此无论是技术和管理方面都是当组长的不二人选。但北山还是有一点点当“调音警察”的“优势”的——他是南中的前部长（成也南中部长，败也南中部长……），而大部分学校吹奏乐部不常设领队，日常调音工作和基础练习是像黄前十五、十六年那样由部长负责组织的。所以可以推测北山的音感不会差，说不定调音时会像鸟冢弘音那样一个眼神过去就能让你知道音没吹准。况且北山对吹奏乐部内各组形势有一定的洞察力，在黄前十六年末时发现部内将会出现低音不足的问题，所以提前布局练中音单簧管。另外，他应该善于和老师打交道，能有效制止泷升在技术层面的不作为。但是，尽管坐拥以上种种优势，南中问题毕竟在很长一段时间内仍是北宇治吹奏乐部需要避开的雷区。因此，虽然有和干部三人组坐一桌的条件，但北山还是忘记自己南中前部长身份，悄悄地给美玲当个幕后军师（或者是像埃隆·马斯克的效率部长那样当个临时工），给她提供点关于木管排练方面的建议就足矣。
笛子组的组长毫无疑问是山根都美贵——江藤香奈在黄前十七年才入选一次，和黄前十六年的高野久惠不仅吹奏乐大赛入选A编拿到关西废金，还参加合奏比赛获得全国银的情况不是一个等级。但与单簧管组类似，笛子组一个不确定因素是短笛山根都美贵继续吹，还是让吉田巧美吹、山根都美贵回去吹长笛。虽然从黄前十五年到黄前十七年间没有短笛演奏者当组长的没有先例，但黄前十六年井上调当组长仍然坐二声部，说明笛子组组长不一定非要在一声部坐第一排。因此即使山根都美贵继续吹短笛坐第二排也不妨碍她当组长。如果吉田巧美吹短笛，山根都美贵吹长笛，那山根还是应该在一声部；反之维持黄前十七年的配置，山根吹短笛，吉田在长笛一声部。不管吉田还是山根负责的乐器怎么变，江藤香奈还是呆在二声部为宜——她的水平虽然上限可能高不到能吹好一声部，但下限也不会低到撑不起二声部。且不说黄前十八年如果来了长笛高手能进入一声部的情况，即使18级新生水平一般，继续用黄前十七年的架子也是最稳妥的。至于平石成美，就别和江藤香奈两个臭棋篓子坐一起，呆在一声部找个高手多带多练还能尝试做个合格的辅助。黄前十七年的2+2+1应该是笛子组的最低配置了，而且笛子组是吹奏乐部唯二的全女班组之一，所以黄前十八年来一个能大力出奇迹一个人单挑一个声部的男生机会微乎其微，但平石成美的未来并不乐观，如果18级（即黄前十八年入学的新生）来两个小田芽衣子一样的高手或者高桥沙里一样的天才，明年对于她又是一番苦斗，或许中野蕾实都没能实现的三年MoNaKa会在她身上实现。
双簧组如无意外会保持黄前十七年的阵容不变，但也不排除黄前十八年其他组又得加人，双簧组又回到三人上场的场面。还是那句话，梨梨花还是要继续精进技术，一来别丢solo，二来和加千须两人不妨练一下英国管，增加自由曲选择空间，让泷升不得不让两人都上场。至于组长，梨梨花已经在黄前十七年当了一年，而且黄前十八年当部长已经很累，所以让兜谷爱瑠当组长的可能性很大（大管已经两年没当组长了）——但如果梨梨花选择把部分部长权力让渡给奏，同时奏把如收部费、SunFes演出服管理之类的工作转给总务负责，梨梨花也许还是愿意当双簧组组长的。但必须认识到，双簧组的核心都是16级，长号组在黄前十八年遇到的危机下一年就有可能发生在双簧组身上，因此既要保证16级三人都能参赛，又要让17、18级的部员能保持训练积极性，并以适当的形式提高积累参赛经验，避免黄前十六年的青黄不接现象再次发生是梨梨花这个部长亟待解决并把经验传承下去的问题。
从黄前十五年到十七年，萨克斯组组长负责乐器完成了上低音（小笠原晴香）-次中音（平尾澄子）-中音（牧誓）的一轮更替，所以黄前十八年的组长应该从上低音或次中音萨克斯演奏者中产生，因为上低音的远藤正的人设是”不擅长应付女生”，所以组长大概率是次中音的内田婴。她是黄前十六年的组长平尾澄子器重之人，虽然黄前十六年没有入选A编，但毕竟还是全程参与了黄前十七年的夺冠之路。而且隔壁的梨梨花黄前十六年落选A编，黄前十七年都能直接当组长，所以内田婴当组长是没什么争议的。铃木靖也的劣势有二：吹中音萨克斯、性格轻浮。考虑到泷川近夫毕业对次中音萨克斯的影响不亚于后藤卓也毕业，因此如果18级的次中音萨克斯新生能力不足，鲇川京子不妨改吹次中音萨克斯来改善黄前十八年的萨克斯组形势。从技术层面看，铃木靖也在一声部还是二声部都没问题，只是松本桐在一声部，他在二声部的格局经过两年的检验证实是可行的，没必要改变。但从黄前十六、十七年的阵容看，16、17级两级的中音萨克斯演奏者水平实际平平，难有与牧誓并驾齐驱者，B编更是连森田忍都不如；所以黄前十八年的阵容要么基本是黄前十七年的再现，要么是翻天覆地的下克上，18级实力碾压17级甚至叫板16级。加上黄前十七年已经凸显的高冗员率，而且萨克斯组是@MT德意松所说的“南通式声部”，内田婴在黄前十八年的一项重要工作是让组内部员各得其所地参与部活，不要让高冗员率带来的高年级生低入选率衍生的摆烂气氛影响18级的上进心，引发又一次退部危机。
圆号组的局势相对清晰，组长是屋敷早苗没什么争议。声部分配方面，沿用黄前十七年的高低声部架构，屋敷早苗一声部，三木美乃二声部。小原爱音想进A编的话就不要死守一声部了，去三声部一来也能发挥自己练了两年的高声部演奏技能，二来想继续教深町澄子也离她近一些。四声部就随意了，17、18级都有可能——土屋响在黄前十七年选择躺平，黄前十八年想重新追赶也很困难。
黄前十八年的低音组形势喜忧参半。如果18级来一个上低音号水平接近或者超过黄前十五年久美子的新生，针谷佳穗的日子就不好过了。虽然久石奏说针谷比当年的夏纪水平高，但她的上限能到什么程度值得怀疑。虽然弹幕里责难针谷和真由走得太近，但从水平提高的角度看这并非坏事。如果久石奏自命黄前派，认为针谷是黑江派不可重用，就太缺乏领导素养了——三香和南中四姬，特别是明日香和夏纪两位上低音号前辈最值得学习的两项品质正是自己不站队也不给别人划分派系和气量宽广容得下后来居上者。大号在黄前十七年的问题是音量和技术难以同步推进，黄前十八年能否解决呢？根据釜屋雀的悟性，黄前十八年进步到黄前十六年梨子的水平应该不难，所以顶多三把大号就能保质保量；但问题是黄前十八年会不会来一个后藤式的男生，如果真有，那么美玲+“二代目后藤”完美解决大号一切问题，釜屋雀都得靠边站。
低音提琴方面，绿毕业前应该会把自己的功力无保留地传给求，因此黄前十八年能不能招到低音提琴演奏者都问题不大：有最好，没有也可以让北田亩用竖琴找补。下一任组长人选看似大概率是美玲——一来三年（黄前十五至十七年）下来领队（明日香、优子、丽奈）一直有担任组长的传统；二来她在黄前十六、十七年都打满全程；三来和萨克斯组类似，组长要在不同乐器演奏者中轮转，黄前十七年是低音提琴的小绿，所以黄前十八年换成大号的美玲似乎理所当然。但问题就出在第三点，因为如果黄前十八年是大号的美玲，那黄前十九年因为17级没有低音提琴部员，所以组长会是上低音号的针谷佳穗。如果针谷能像高野久惠那样进步斐然倒问题不大，但如果被18级的新生压得死死的，到了黄前十九年就会很难堪。如果黄前十八年的低音组长是久石奏，虽然会忙一点，但16级和17级都知道奏是遇上了神仙打架才落选的，所以不存在难以服众的问题。而且黄前十九年的组长就会顺理成章地轮到大号的釜屋雀，不管到时候她当不当副部长，低音组长是众望所归的。按上面的理论，铃木皋月是基本无缘组长的。但她不仅人来熟而且能教后辈，似乎性格变得稳重点也能成为组长，能不能给她机会呢？答案是能的——黄前十七年的原有部长的职责分拆给部长和领队，以及单簧管组长（高野久惠）和首席（高久智惠里）的分权两项实践提供了一个信号：领导不一定要求是技术拔尖的，只要让部（组）员觉得你值得信赖即可。因此黄前十八年铃木皋月当组长，铃木美玲抓整个吹奏乐部技术的同时给皋月当技术后盾；黄前十九年继续分权针谷佳穗当个温柔的组长，技术层面的带头大姐给釜屋雀当也不是不可以。
小号组长毫无争议是小日向梦。而且15级毕业后剩余的16级部员在黄前十七年都打满全场，所以丽奈在组长会议上才敢无情地说跟不上的部员就放弃不管：15级毕业后小号三个声部仍保留完整框架，属于可进可退的阵容——如果18级来了个高手，16、17级保留上图架构，把18级高手放一声部；如果18级没有高手，就把浅仓玉里拉上来一声部（毕竟是想考音大的，水平不会差到哪里去），18级新生放去二三声部。但小日向梦和梨梨花一样需要考虑黄前十九年的队伍可持续发展问题，特别是给17、18级发展空间，16级在黄前十八年可能不会4个全上，因此需要在竞争促进步的前提下维护组内团结和谐氛围。
15级毕业后长号组基本上相当于推倒重来，回到黄前十五年时三年级生难堪大用的状态，就只能矮子里挑高个了。叶加濑满虽然在黄前十七年没能打满全场，但其他两个16级更加难堪大用，所以只能让她当个弱势组长。因为吉川真衣弥摆烂，所以黄前十八年的长号组水平很大程度取决于18级新生质量。如果能招到一名水平不亚于黄前十五年时的秀一的18级男生，就把他放去一声部和叶加濑搭档（吉川真衣弥到一边坐冷板凳去）；浅野勇高留在二声部在尽可能控制人数的情况下撑住原有架构，如果音量不够就再加一个17或18级部员（大概率得和秀一一样独自撑起一个声部）；三声部布袋知美和山下慧斗至少上一个（大概率两人都得上）。如果没能招来秀一级别的男生，但起码招到个赤松麻纪级别的，也可以尝试一下让浅野去一声部搭叶加濑（因为感觉他和叶加濑的水平也是半斤八两，达不到秀一独自承担一个声部的水平，但长号一声部必须要有一个男生），布袋知美去二声部搭18级“二代目赤松”，山下慧斗搭吉泽洋勉强凑数。如果倒霉到招到一群16级一样的废物，那泷升就得启动NIA（粘着/ねんちゃく・イケメン・悪魔/あくま）plus模式，亲自下场给长号组斯巴达特训了。另外还有一套解决方案：优先保证第一、二声部的演奏质量，三声部（低音长号）弱一点没关系，旁边加个大号支援。这样即使黄前十八年继续上四个大号也不会尴尬。
本来东浦心子是有机会在黄前十八年当组长的，但因为黄前十七年全国赛落选，她的优先级落到了前田兄弟之后。不过从合奏比赛的分工推测，林来理不会再和东浦心子抢定音鼓，因为前者需要接堺万纱子的主攻乐器大嗵鼓。下一代金钹法王可能是前田苍太——既接过井上顺菜的钹，也接过了组长的担子。北田亩在黄前十八年可能不弹竖琴，而改敲马林巴——但竖琴实在是个太万能的乐器了，音域宽而且能快速弹奏，所以也有可能选一首没什么马林巴演奏的曲子，让她继续主攻竖琴，顺便支援可能只有月永求孤军作战的低音提琴。
总而言之，黄前十八年的各组水平参差不齐，有的组将黄前十七年的剩余部员重新分配声部甚至原封不动也能保持原有水平，对18级新生质量依存度低；但有的组现有剩余部员根本达不到上场的基本条件，完全依赖于18级新生来重建。
后记
历史上是先有武吹和京吹，然后才诞生了吹学；但我在2022年第一次看京吹时反倒没什么爱上这部动画的感觉，是看了吹学的第一批作品，特别是《北宇治高中吹奏乐部止步关西大赛，如何问责？》后才开始爱上京吹，随后再开始阅读武吹小说。也正因为是《问责》文拉我入坑，所以我对这种斗蛐蛐式的技术讨论而非权谋文比较感兴趣。当下在可以预见的未来，无论是武吹还是京吹应该不会有什么彻底的新作了（就看26年的久三年总集篇会不会放出B计划），所以我的吹学“研究”大概也就在此告一段落了。此文初稿发布的2025年4月7日的十年前正是第一季开播之日，实属圆满。
4月7日，十年前第一季开播之日发布初稿。
6月30日，第三季完结日根据之前讨论结果，一改。
10月19日，为庆祝“三次元北宇治”活水苦斗11年终获全国金，二改。
