探究伞的复杂内心是一件很有趣的事。
在电影中，霙向伞表达了爱意，伞的回答是希望霙认可自己的天分，以放飞青鸟的方式委婉地表达自己的爱意。在电影的最后，看似描绘了伞霙美好生活的开始，但笔者认为伞霙二人的关系停留那段时光里才是最美好的，如同玻璃瓶一般晶莹剔透，也如玻璃瓶一般易碎。
利兹终究还是脱离不了地面——伞对音乐的热爱是一以贯之的。受限于天赋与家境、受困于理想与现实的落差，她对mizore的回应有几分的爱，又有几分的嫉妒，甚至是恨？我们无从知晓。她的感情就像指针一样，在爱与恨之间来回摇摆，一时恨大于爱，一时爱大于恨，这就是伞的扭曲。所谓的跟自己释怀，可能只是屈于现实的自我借口与欺骗罢了。mizore的爱对于伞来说是带刺的玫瑰，刺痛的是她曾引以为傲的音乐梦想，笔者愿称之为“不自知的天才对普通人不自觉的残酷”，正如“我将支持霙的演奏”时镜头给到了仰视霙的伞，那么卑微（看到这段笔者心碎了！），她完全明白自己无力甚至都不需要支撑霙的演奏，但这是她仅有的最后的倔（zui）强（ying）——请注意：这段发生在爱的抱抱之后，happy ice cream之前。很难想象，当霙仍在兑现自己的天赋时，伞真的能坦然接受霙一以贯之的爱。往阴暗处想，伞甚至会认为这是从天而降的青鸟之神对自己的怜悯。
作为一个曾拥有极强自尊心的人，伞是否会再次逃避呢？这就不得不说回伞的社交属性，笔者认为，伞是一个“孤独的现充”——她希望建立一个围绕她转的圈子，如九二年的长笛组，如当时那个热情开朗的南中部长所带领的吹奏部，这是伞现充的一面，渴望被接纳的一面；所谓孤独，更多体现内心世界，笑脸面具之下又藏着她不愿被人轻易触碰的内心想法，这是害怕被发现的一面。所以伞太像一个世俗的人了，对她而言霙就是神，她们之间的联系就如《创造亚当》中的亚当（希美）和上帝（霙）一般。试问画中的两者，是在互相放手还是在互相接触？从他们手指的画法，很难判断是神与人满足了他们共存的共同愿望，还是两者分离而人要过独立的生活。观察亚当的形态，他还活着，但他仍然没有生命（心意相通之人）。因此，他正在向上帝伸出援手，接受上帝的援手（爱）。至于上帝，他看起来相当专注。他的身影显得活跃，就像他正在努力使他的创作完成（表达自己的爱意）。
那么一瞬，就是笔者所认为的伞霙易碎的美好，但同时笔者也希望那么一瞬将至永恒。
