义井沙理 著
有人说，吉川优子不像田中明日香那样是一位高瞻远瞩的布局者，也不像黄前久美子那样是一位老练的平衡家。人们觉得田中明日香与黄前久美子改变了北宇治吹奏部，而吉川优子却没有。他们说，除了维持吹奏部部内的安定祥和并享受稳步发展带来的红利，她对北宇治吹奏部的影响力微不足道。
上面这些只是假设，而下面这些却是事实。
在关西大赛后，是吉川优子鼓舞大家：“不要这么失落，我们今天的演奏难道不完美吗？既然如此，就没任何理由垂头丧气”,“不管是为了在背后支持我们B的人，家长，还是指导我们的老师，我们都得抬起胸膛”,“我们有自信已经发挥了自己全部的实力。虽然我们没能去全国，但观众给我们献上那热烈的掌声没有一点虚假”。
翌日，她直面吹奏部众人心中的伤口，主动将责任揽到自己身上，正如她在过去的一年中鞠躬尽瘁，甚至每一个人的交部费情况也要过问。她说：“在潜意识中我小看了大赛，就因为去年晋级全国今年也大概能去这个毫无根据的推测”，“然而今年却少了一份“纷争”多了一份“安逸”，这是作为部长我的判断失误”，“现在想起来，这都是我擅作主张自我满足”。她的个人魅力可见一斑。
是吉川优子的悉心栽培，循循善诱，使黄前久美子成为了下一任部长的不二人选。而黄前久美子完成了北宇治吹奏部的复兴，将北宇治吹奏部的事业推向了新的高度。黄前久美子站在了吉川优子的肩膀上，摘下了吹奏部的夙愿之果。正是如此，吉川优子是真正扶稳了黄前久美子chair的那个人。
人们总说最适合部长一职的是伞木希美，而不是吉川优子。我无法否认他们的说法，但那是久一年。我坚信，一个人只有在他的特殊时代，他的独特环境，才能称之为领袖，吉川优子就是这样一个人。伞木希美的错误选择险些断送吹奏部的复兴之路，奉命于危难之间的正是吉川优子。不是田中明日香，也不是小笠原晴香，而是历史的进程选择了吉川优子。我笃信，在那个时刻，那个传承的关头，北宇治吹奏部复兴的接力棒必然传递到吉川优子的手上。历史的必然性使吉川优子成为了北宇治吹奏部承先启后的那个人，倘若历史可以重来，那么毫无疑问，历史依然会选择她。
要想充分理解北宇治吹奏部在吉川优子时期所发生的变化，几乎是不可能的。吹奏部实力有着整体上的提升，单簧管与小号具有了顶尖的实力；随着多达43人的新鲜血液的加入，北宇治吹奏部的活力也得到了极大的增强，每个声部都得到了充实不至于断档（特别是双簧管与巴松）。在她担当部长的时期，部内一团和气，许多矛盾消弭于无形，这是小笠原晴香与黄前久美子都未能做到的。最重要的是，在新生中培养了一大批吹奏实力过硬的技术骨干，他们是久三年捧起全国金的基石。
尽管传统与新理念的冲突，部员间感情复杂，拒交部费等诸如此类问题依然存在，而且颇为棘手，但在广大部员心中存在着一种新的活力与自信心。虽然没能进军全国，但是通过合奏大赛，部员们认识到了北宇治吹奏部的真正实力。在总结了经验教训后，新的希望萌芽在他们的心头。
吉川优子的吹奏生活与领导生涯几乎贯穿了北宇治吹奏部历史上疾风骤雨崛起，始于黑暗终于黎明，可以说是这段历史的生动写照。她的吹奏生涯就像是一首史诗，其中包含着抗争、奋斗、变革、挫折、个人崇拜、不留情面的对决以及北宇治在吹奏大赛上的重新崛起。在审视吉川优子的吹奏部生活及其留给后人的精神财富的过程中，我们感受到了北宇治吹奏部传统和重塑吹奏部精神的“想要吹得更好”主义之间的冲突，感受到了北宇治吹奏部历届成员所进行的艰苦卓绝的奋斗，所遭受的沉重伤痛，所怀有的高远志向，所面临的巨大挑战以及所取得的伟大胜利。
在某种意义上，那些最初对吉川优子持怀疑态度的人说的也对。她是一个过渡人物，但并不是他们所指的那种。她坚持自己的理想毫不动摇，即便有些家长作风；她有聚拢人心的高超手腕，没人意料到她会有这一手；她充满毅力，可以说是从不懈怠，出人意料地成为了变革的接力者，使北宇治吹奏乐部过渡到了一个稳定，自信而强大的团体，并持续在关西与全国保持着影响力。那些怀疑论者全误解和低估了这个人，这个改变了北宇治吹奏乐部的人。
注：本文引用了一部分一位扬州人的传记
